Фортепіанні концерти Моцарта , композиції Вольфганга Амадея Моцарта не тільки численні за кількістю та відмінні за якістю, але й стоять дуже рано у існуванні жанру і, власне, самого фортепіано. Концерти Моцарта для сольного фортепіано та оркестру слугували стандартною моделлю для композиторів його та наступних поколінь. Коли Бетховен вперше прибув до Відня незабаром після смерті Моцарта, концерт Моцарта зайняв важливе місце в його концертному репертуарі.
Італійський майстер Бартоломео Крістофорі вперше почав розробляти те, що стане відомим як фортепіано в 1711 році. Пройшли роки, перш ніж інструмент став практичним, і десятки років до того, як нове творіння набуло широкої популярності. Тож Моцарту (1756–91) було першим композитором, який показав, що справді може зробити цей інструмент, особливо в поєднанні з оркестром.
Захоплення Моцартом фортепіанним концертом є паралельним інтересу Європи до самого фортепіано. У перші роки композитора фортепіано все ще розглядали як нові винаходи. Клавесини, які були зірками епохи бароко, ще були високо оцінені. Однак більша потужність та багатогранність фортепіано поступово надавали йому перевагу над більш делікатно вираженим предком.
Деякі попередники Моцарта, зокрема Франц Йозеф Гайдн (1732–1809), складали фортепіанні концерти. Однак, за більшістю відомостей того часу, Моцарт був справді вищим піаністом з активною сольною кар'єрою, і тому потребував нових творів для своїх концертів. Свій перший концерт для фортепіано він написав у віці 11 років, а останній - менше ніж за рік до смерті.
Розгляд усього діапазону цих творів показує, як розвивався стиль Моцарта, і показує, як виник класичний стиль у цілому, адже його найдавніші фортепіанні концерти - це тісні переробки барокових сонат з відносно простими оркестровими партіями та дещо амбіційними партіями фортепіано. На відміну від цього, останні кілька моцартових творів у жанрі натякають на пристрасть і силу, які стануть популярними на початку 19 століття. У міру дорослішання Моцарта та його концертів історія музики вийшла на новий етап розвитку.
З наступного списку включено лише багаторухові твори для фортепіано та оркестру. Моцарт також створив низку окремих рухових творів для цього рахунку, хоча через їх стислість вони зазвичай не вважаються повноцінними. Три концерти, каталогізовані Людвігом Ріттером фон Кехелем як № 107, як правило, не входять до стандартної нумерації, тому, хоча зазвичай читається про 27 фортепіанних концертів Моцарта, є точніше 30, навіть за винятком одномоментних творів. До того часу, коли Моцарт був у середині 20-х років, він виробив похвальну звичку писати конкретні дати завершення в своїх рукописах, дозволяючи ще більш точне датування цих творів.
Далі перелік концертів:
- Фортепіанний концерт ре мажор , К. 107, No 1 (аранжування з сольних сонат інших композиторів, 1772)
- Фортепіанний концерт соль мажор , К. 107, No 2 (аранжування з сольних сонат інших композиторів, 1772)
- Фортепіанний концерт мі-бемоль мажор , К. 107, No 3 (аранжування з сольних сонат інших композиторів, 1772)
- Фортепіанний концерт No 1 фа мажор , K 37 (аранжування від сольних сонат інших композиторів, квітень 1767 р.)
- Концерт для фортепіано No 2 си-бемоль мажор , К. 39 (аранжування з сольних сонат інших композиторів, червень 1767)
- Фортепіанний концерт No 3 ре мажор , К. 40 (аранжування від сольних сонат інших композиторів, липень 1767 р.)
- Концерт для фортепіано No 4 соль мажор , K 41 (аранжування від сольних сонат інших композиторів, липень 1767)
- Фортепіанний концерт No5 ре мажор , К. 175 (грудень 1773)
- Фортепіанний концерт No 6 си-бемоль мажор , К. 238 (січень 1776)
- Фортепіанний концерт No 7 фа мажор , К. 242 (три фортепіано) (лютий 1776)
- Фортепіанний концерт No 8 до мажор , К. 246 (квітень 1776)
- Фортепіанний концерт No 9 мі-бемоль мажор , К. 271 (січень 1777)
- Фортепіанний концерт No 10 мі-бемоль мажор , К. 365 (два фортепіано) (1779)
- Фортепіанний концерт No 11 фа мажор , К. 413 (1782–3)
- Фортепіанний концерт No 12 ля мажор , К. 414 (1782)
- Фортепіанний концерт No 13 до мажор , К. 415 (1782–3)
- Фортепіанний концерт No 14 мі-бемоль мажор , К. 449 (9 лютого 1784)
- Фортепіанний концерт No 15 си-бемоль мажор , К. 450 (15 березня 1784)
- Фортепіанний концерт No 16 ре мажор , К. 451 (22 березня 1784 р.)
- Фортепіанний концерт No 17 соль мажор , К. 453 (12 квітня 1784 р.)
- Фортепіанний концерт No 18 си-бемоль мажор , К. 456 (30 вересня 1784 р.)
- Фортепіанний концерт No 19 фа мажор , К. 459 (11 грудня 1785)
- Фортепіанний концерт No 20 ре мінор , К. 466 (10 лютого 1785)
- Фортепіанний концерт No 21 до мажор , К. 467 (9 березня 1785)
- Фортепіанний концерт No 22 мі-бемоль мажор , К. 482 (16 грудня 1785)
- Фортепіанний концерт No 23 ля мажор , К. 488 (2 березня 1786 р.)
- Фортепіанний концерт No 24 до мінор , К. 491 (24 березня 1786)
- Фортепіанний концерт No 25 до мажор , К. 503 (4 грудня 1786)
- Фортепіанний концерт № 26 ре мажор , К. 537, «Коронація» (24 лютого 1788)
- Фортепіанний концерт No 27 си-бемоль мажор , К. 595 (5 січня 1791)
