Органна симфонія

Органна симфонія , прізвище симфонії No 3 до мінор, соч. 78 , оркестровий твір французького композитора Каміля Сен-Санса, особливо завдяки великому використанню органу у фінальному русі. Прем'єра твору відбулася 19 травня 1886 р. У Лондоні, де Сен-Санс брав участь у концертному турі, і це стало однією з перших широко вихвалених симфоній французьким композитором. Більше століття потому основна тема останнього руху була перероблена як колискова для хворої свині - головного героя фільму 1995 року « Крихітка» .

Людвіг ван Бетховен (1770-1827), німецький композитор;  не датована літографія. Вікторина мажор: Погляд на Бетховена. З ким із цих композиторів Людвіг ван Бетховен не вчився?

Видатний музичний вундеркінд, Сен-Санс виступав публічно як піаніст до 10 років. До середини 1850-х років, коли йому було близько 20-х років, він дозрів до однієї з найвпливовіших музичних фігур Парижа, посада органіста міської церкви Мадлен. Як композитор, Сен-Санс був стилістично консервативним і переніс гармонії та музичні структури раннього романтичного періоду в 20 століття. Він часто їздив за межі своєї батьківщини, щоб просувати та виконувати свої твори, і саме для одного з цих турів він створив свою симфонію No 3 до мінор . (Твір фактично був його п'ятою закінченою симфонією. Однак лише три були опубліковані з номерами, тому ця загальновідома як номер три).

Каміль Сен-Санс, 1915 рік.

Твір було написано на прохання Лондонської філармонії (нині Королівської філармонії), яка була вражена оперою композитора Генріха VIII . За нову роботу Сен-Санс був нагороджений сумою 30 фунтів стерлінгів (що еквівалентно приблизно 4000 доларів США в 2010 році); лише його репутація продиктувала би набагато більшу компенсацію, але композитор, мабуть, вважав, що престиж лондонської прем'єри є достатньою нагородою. Сам Сен-Санс керував головним виступом у великому залі Сент-Джеймса (зруйнованому в 1905 році) у концерті, в якому він також виступав як соліст у своєму фортепіанному концерті No 4 до мінор .

Хоча перші три рухи симфонії мають свої принади, саме останньому руху композиція зобов'язана репутацією Симфонії органу. Тут, після драматичної паузи, чутно резонансні хордові вибухи органу вступають з усією славою, що личить готичному собору. Добре відома тема, яка вперше лагідно звучить у струнах, коли фортепіано тріпотить на задньому плані, незабаром переростає у величний марш у поєднанні з органами, латунню та ударними інструментами, як парад перемоги. Проте протягом усього часу орган (як і фортепіано) зазвичай трактується не як сольний інструмент, а як просто ще один учасник повного ансамблю. Як би там не було, Сен-Санс цілком усвідомлював здатність інструменту дивувати, і, справді, він використав цю здатність до чудового ефекту у великому фіналі симфонії.