На початку 1950-х в центрі Манхеттена було центром американської музичної індустрії, в якому знаходились штаб-квартири трьох основних лейблів (RCA, Columbia та Decca), більшості видавництв музики та багатьох студій звукозапису. Видавці стали початком процесу запису, використовуючи «підопічні пісні», щоб переїхати місто та переконати кожного з найбільших виконавців лейблу та репертуару (A&R) записати нову пісню з одним зі своїх співаків. Поряд із традиційними видавцями, чиї автори писали для сценічних шоу та голлівудських мюзиклів, були нові компанії, що спеціалізуються на кантрі-музиці (включаючи Peer-Southern та Hill and Range), та багато філій незалежних лейблів ритм-енд-блюзу.Деякі великі незалежні видавці укладали спільні видання з меншими компаніями та виступали в ролі акушерки для народження рок-н-ролу, підбурюючи версії поп-обкладинок хітів з ринків країни та ритму-блюзу.
Мітч Міллер був першим великим лейблом A&R, який оцінив потенціал у висвітленні кантрі-хітів, продюсуючи "The Tennessee Waltz" Патті Пейдж для Меркьюрі в 1950 році і перше поп-кавер на пісню Хенка Вільямса "Холодне, холодне серце". Тоні Беннеттом для Колумбії в 1951 році. Пізніше він перетворив незрозумілу пісню темнокожої вокальної групи з Нешвілла, штат Теннессі, "Просто прогулянки під дощем" у в'язнів у міжнародний хіт Джонні Рей Рей з Колумбії. До 1956 року кілька незалежних лейблів навчилися перемагати поп-обкладинки своїми оригінальними версіями. Серед цих лейблів були піонери ритм-енд-блюзу, такі як Jubilee та Atlantic, а також новачки, такі як Roulette та пов'язані з ними лейблі Gone, End та Gee, оригінальна версія "Чому дурні закохуються?" Френкі Лаймон і "Підлітки" перепродали хітові обкладинки Гейл Сторм,Діаманти та Глорія Манн. Протягом останніх років десятиліття дрібні видавництва у Брилл-Білдінгу займали дедалі більшу частку естрадного ринку.
