Венді Вілан

Венді Уелан (народилася 7 травня 1967, Луїсвілл, Кентуккі, США), американська артистка балету, яка три десятиліття (1984–2014) виступала з Нью-Йоркським балетом (NYCB) і відзначалася своєю технічною точністю, сучасною чутливістю та визначена мускулатура.

Досліджує 100 жінок-початківців Зустріньте надзвичайних жінок, які наважились висунути гендерну рівність та інші питання на перший план. Від подолання гніту, до порушення правил, до переосмислення світу чи повстання - цим жінкам історії є що розповісти.

Уїлан виросла в Луїсвіллі, де мати записала її до балету у три роки. У дитинстві вона була обрана в ролі миші в "Лускунському балеті" " Лускунчик", а у 10 років вона почала інтенсивне навчання в Балетній академії Луїсвілля. Через два роки їй поставили діагноз - сколіоз, і протягом чотирьох років вона повинна була носити пластиковий бандаж, який знімали лише для занять балетом. Однак Вілан залишався нестримним і продовжував наполегливо працювати. У 14 років вона отримала стипендію на літній курс у Школі американського балету (SAB) NYCB. Наступного року вона стала студенткою денної форми навчання в САБ. У 1983 році Уїлан вийшла на сцену для свого першого виступу на семінарі в день, коли помер співзасновник NYCB Джордж Баланчин. У той важкий період впевнена техніка Уілан стала корисною для NYCB, завдяки чому вона стала підмайстром у 1984 році та членом корпусу балету в 1986 році. Вона досягла звання солістки у 1989 році та головного керівника лише через два роки.

У 21 столітті Вілан завоював репутацію геометричної чіткості у роботах Баланчіна та Джерома Роббінса. Вона відзначилася повним набором репертуару Balanchine , включаючи бальний номер Liebeslieder Walzer (1960), елегантний розділ "Діаманти" від Jewels (1967) та спортивну симфонію "Балет-трико" у трьох рухах (1972). Вона була серед останнього покоління тренерів Роббінса, взявши участь у його балеті " Бранденбург" 1997 року . Найшанованіша інтерпретація хореографії Роббінса у Вілана була страшним Новачком у його танцювальній драмі "Клітка" 1951 року , для якої вона перетворила своє тіло на кутасту комаху.

Сучасні хореографи Уілан заново винаходила себе, особливо як "музу" Крістофера Уелдона, у " Поліфонії" (2001) та " Після дощу" (2005) вона давала клепальні вистави. Вона також дебютувала у провідних ролях у роботах, замовлених для NYCB, зокрема у фільмах " Вільям Форсайт" Герман Шмерман (1992), " Червоні ангели" Улісса Голуба (1994) та " Концерт DSCH" Олексія Ратманського (2008).

У 2013 році, незадовго до свого від'їзду з Нью-Йорка, Вілан самостійно досліджувала нову територію. Вона відібрала чотирьох найсучасніших танцюристів - Брайана Брукса, Кайла Абрахама, Джошуа Біміша та Алехандро Серрудо - для хореографічних дуетів, котрі кожен з них тоді виступав із нею. Уілан з'явився в 2015 році з давнім партнером і колишнім директором NYCB Джоком Сото в програмі "Хагоромо" , що поєднувала оперу з хореографією Девіда Ноймана та лялькою Кріса Гріна. У 2016 році вона відновила партнерські стосунки з Брукс, а в липні дует здійснив прем'єру фільму « Декілька тисяч слів» на фестивалі танцю «Jacob's Pillow Dance» у супроводі струнного квартету «Brooklyn Rider». У 2019 році Вілан став асоційованим художнім керівником NYCB.