Художнє шахрайство , свідомо неправдиве подання художника, вік, походження чи право власності на твір мистецтва з метою отримання фінансової вигоди. Підробка творів відомого художника є найвідомішим видом мистецького шахрайства, але шахрайство може також виникати внаслідок невідомої невідповідності віку чи походження твору мистецтва - якщо, наприклад, торговець предметами мистецтва неправдиво стверджуватиме, що статуя була з Греції V століття до н. е. або ваза була з китайської династії Мін з метою отримання більшого прибутку, оскільки твори з цих регіонів чи періодів вважаються більш цінними на сучасному мистецькому ринку. Викрадення мистецтва з метою перепродажу - це також вид арт-шахрайства.
Копіювання відомих художніх творів сягає витоків історії колекціонування мистецтва, а отже, і початку історії мистецтва. У античному світі копії відомих творів виготовляли для того, щоб задовольнити попит колекціонерів на такі роботи. Бронзовий « Списоносець» ( близько 450–440 рр. До н. Е.) Грецького скульптора Полікліта, наприклад, досяг великої слави своїми досконалими пропорціями та красою. В результаті його часто копіювали в мармурі для римських колекціонерів у наступні століття. Копії, які збереглися у 21 столітті, не прикидалися оригіналом чи зробленими Поліклітом.
Поняття інтелектуальної власності - ідея, що твори художників належать їм - походить принаймні в середньовічну Європу, хоча історія фіксує приклади цієї концепції ще в Стародавній Греції. В епоху Відродження це достатньо закріпилося, щоб Мікеланджело зміг схилитись, коли його робота була неправильно визначена. Повідомлялося, що коли він виявив, що інший художник отримував кредит за ліплення знаменитої П'єти (нині в базиліці Святого Петра в Римі), Мікеланджело повернувся зі своїм зубилом і додав свій підпис по центру скульптури на видному поясі навпроти Верхня частина тіла Марії (італійською): “Мікеланджело Буонарроті, флорентієць, зробив це”.
У 18-19 століттях манія класифікації та вивчення минулого призвела до зростання підробок, коли ринок мистецтва пристосувався з урахуванням нового інтересу до мистецького минулого. Цей інтерес до класифікації минулого також призвів до заснування таких навчальних дисциплін, як історія мистецтва. Вивчення історії мистецтва та створення узгоджених робіт для художників та епох, а також досягнення науки зробили можливим у 20 столітті відбирання підробок, підробок та помилкових приписів автентичних творів. Оскільки історики мистецтва отримували більше знань про минуле та стилі, матеріали та умови роботи художників та історичні епохи, неправдиві та шахрайські твори стали більш охочими.
Виявлення шахрайства
Незважаючи на ці досягнення, виявлення шахрайського мистецтва залишається складною справою. Особливо важко відсіяти підробки в творчості сучасних художників, чия велика кількість робіт і статусів суперзірок роблять їх особливо привабливими для тих, хто вчиняє шахрайство. Наприклад, Пабло Пікассо був плідним художником, створюючи величезну кількість робіт на полотні та на папері, а також скульптури та кераміку. Беручи до уваги його величезну продукцію та різні стилі та засоби масової інформації, в яких він працював, науковці відчували труднощі із створенням остаточного корпусу для нього. Престиж, пов’язаний з володінням Пікассо, та труднощі з атрибуцією, особливо для малюнків, зробили та продовжують робити шахрайські уявлення про свою роботу в міліції.
Сальвадор Далі, ще один художник 20 століття, який створив велику кількість робіт на папері, також став об'єктом шахрайства. Далі ще більше ускладнив справи, коли підписував чисті аркуші паперу перед тиражем своєї роботи. Застосувавши свій підпис до чогось, що ще не було створено, він сам підірвав поняття автентичності.
Наприкінці 20 століття арт-шахрайство було спричинене зростанням популярності мистецтва як інвестиції. Коли все більше колекціонерів та музеїв змагалися за дедалі меншу кількість робіт відомих художників або з поважних епох в історії мистецтва, мотивація шахрайства експоненційно зросла. У той же час сучасна наука дозволила аутентифікувати твори мистецтва більшою мірою, ніж будь-коли в минулому, хоча навіть ці наукові випробування часом призводили до неоднозначних результатів.
Підробники старих творів мистецтва іноді намагаються замінити криміналістичні методи, використовуючи або правдоподібно імітуючи автентичні матеріали. Одним з найвідоміших випадків є підробка фальсифікатора Хана ван Мігерена, який використовував сучасну суміш фарб, але імітував давню техніку в достатній мірі, щоб його картини були сертифіковані, як він задумав, як оригінали голландським майстром 17 століття Йоханнесом Вермеер. Хоча подальші випробування можуть показати, що вік фарби маскувався, музеї та колекціонери часто просто приймають початкові результати.
Ще однією причиною, через яку важко контролювати шахрайство з мистецтвом, є те, що ринок мистецтва величезний, громіздкий і дуже різноманітний, охоплюючи предмети від вікторіанських ґудзиків до грецьких ваз 6 століття та від середньовічних значків паломників до сучасних фотографій. Бізнес часто ведеться під завісою секретності, і покупці бажають залишатись анонімними, щоб уникнути уваги грабіжників та інших опортуністів. Логістично було б неможливо відстежувати всі операції між дилерами, приватними колекціонерами та музеями, які займаються придбанням мистецтва. Підозрювані підробки мистецтва, як правило, розглядаються в кожному конкретному випадку, оскільки їх зазвичай може визначити лише фахівець у цій галузі. Але не рідко два експерти мають шалено різні думки щодо справжності одного і того ж предмета,ґрунтується в кожному випадку на надійних доказах.
